Перевод: с французского на все языки

со всех языков на французский

Со всех языков на:
Французский
С французского на:
Русский

он сделал из

Толкование Перевод

1 Psycho

Психопат

   1960 – США (106 мин)

     Произв. PAR (Алфред Хичкок)

     Реж. АЛФРЕД ХИЧКОК

     Сцен. Джозеф Стефано по одноименному роману Роберта Блока

     Опер. Джон Л. Расселл

     Муз. Бернард Херрманн

     Титры Сол Басс

     В ролях Энтони Пёркинз (Норман Бейтс), Дженет Ли (Мэрион Крейн), Вера Майлз (Лила Крейн), Джон Гэвин (Сэм Лумис), Мартин Болсэм (Милтон Арбогаст), Джон Макинтайр (шериф Чемберз), Лорин Таттл (миссис Чемберз), Пэт Хичкок (Кэролин), Фрэнк Олбертсон (Кэссади), Саймон Оукленд (доктор Ричмонд), Вон Тейлор (Джордж Лоури), Джон Андерсон (продавец машин), Морт Миллз (полицейский).

   → Финикс, штат Аризона, пятница, 11 декабря, 14:43. Проведя обеденный перерыв в отеле с любовником Сэмом Лумисом, молодая женщина Мэрион Крейн говорит ему, что в последний раз встречается с ним тайком. Ей хочется, чтобы они поженились, но он не может: сначала ему нужно выбраться из финансовых передряг. Мэрион возвращается на работу в агентство по продаже недвижимости и получает от начальника поручение: перед самым закрытием на выходные положить в банк 40 000 долларов наличными, принесенные клиентом в качестве оплаты по сделке. Мэрион забирает деньги себе и едет к Сэму в Калифорнию. Ночует она в машине на обочине, чем привлекает внимание полицейского. После этой встречи она меняет машину, купив новую у случайно попавшегося торговца. Она снова отправляется в путь. Накатывает усталость, идет дождь, солнце садится – и Мэрион сворачивает в маленький мотель в нескольких километрах от Фейрвэйла, пустующий с тех пор, как главную дорогу отвели от него в сторону.

   Ее встречает управляющий – молодой человек Норман Бейтс. Видя, что Мэрион одна и проголодалась, он предлагает ей разделить с ним ужин. Чуть позже Мэрион слышит отзвуки ссоры Нормана с матерью: та ругает сына за то, что он пригласил на ужин незнакомку. Норман возвращается с подносом. За ужином Норман рассказывает Мэрион о своем увлечении таксидермией: больше всего он любит делать чучела птиц, которыми украшены стены комнатки, где они ужинают. Он догадывается, что Мэрион от чего-то бежит. Он говорит, что, по его мнению, каждый человек сам готовит себе западню и, что бы мы ни делали, вырваться из этой западни невозможно. Норман также рассказывает о матери, которая вырастила его после смерти отца. Ей пришлось также пережить трагическую гибель любовника, и с тех пор у нее бывают нервные срывы. Мэрион предлагает Норману поместить мать в лечебное заведение, но молодой человек реагирует на это очень плохо, и Мэрион закругляет разговор. Она говорит, что утром вернется в Финикс и попробует вырваться из той западни, которую сама себе расставила.

   Она возвращается в номер. Норман наблюдает через отверстие в стене за тем, как она раздевается, а потом возвращается в обветшалый готический дом, где живет с матерью. Мэрион в комнате подсчитывает деньги и идет в душ. Неожиданно за душевой занавеской появляется женский силуэт, и кто-то несколько раз с ожесточением бьет Мэрион поясом, а затем исчезает. Несколько мгновений спустя мы слышим крик Нормана в доме: «Господи, мама, это кровь, кровь!» Норман приходит в душевую, тщательно смывает все следы крови, заворачивает труп в душевую занавеску, собирает вещи Мэрион и, не заметив денег, спрятанных в газету, складывает все – и тело, и вещи ― в машину девушки, которую затем топит в близлежащем болоте.

   Лила Крейн, встревоженная исчезновением сестры, приходит в скобяной магазин Сэма, думая найти там Мэрион. За ней следит частный детектив Милтон Арбогаст, нанятый для розыска украденных денег. Он объясняет Сэму и Лиле, что начальник Мэрион предпочел бы уладить дело полюбовно, не обращаясь в полицию. Он убежден, что Мэрион где-то неподалеку. Вскоре скрупулезное расследование приводит его в мотель Бейтca. Поначалу Бейтс все отрицает, но Арбогаст без особого труда заставляет его признаться, что Мэрион ночевала в его мотеле. Однако когда детектив просит о встрече с его матерью, Норман категорически отказывает ему. Арбогаст уходит и по телефону рассказывает Сэму и Лиле о результатах расследования. Он уверен, что тут что-то неладно, и собирается вернуться в мотель. Действительно, он возвращается, пробирается в дом через черный ход, поднимается по лестнице к комнате миссис Бейтс… и в свою очередь гибнет под исступленными ударами ножа.

   Лила и Сэм очень обеспокоены его отсутствием. Сэм едет в мотель, но возвращается ни с чем: он не заметил Бейтса, стоявшего во тьме у болота, где он только что утопил машину Арбогаста, точно так же, как сделал это ранее с машиной Мэрион. Сэм и Лила приходят к местному шерифу Чемберзу и узнают от него, что мать Бейтса уже 10 лет как мертва. Она покончила с собой, отравив из ревности своего любовника. С тех пор Норман живет в мотеле отшельником. И все же Сэм уверен, что видел в окне дома женский силуэт. Тем временем в доме Норман скрепя сердце относит маму на руках в подвал. Так он хочет защитить ее от посторонних. Сэм и Лила думают, что Норман присвоил деньги Мэрион, и на следующий день приезжают в мотель и снимают комнату. Пока Сэм отвлекает Нормана разговорами. Лила исследует другие комнаты, предполагая, что Мэрион где-то держат взаперти. Затем она пробирается в дом. Она поднимается по лестнице, обходит пустые апартаменты миссис Бейтс, находит детскую Нормана и спускается по лестнице вниз. Норман внезапно разгадывает уловку Сэма и спрашивает его, где Лила. Он со всех ног бросается к дому. Лила видит его из-за занавески на двери и прячется в подвале, где видит женщину, неподвижно сидящую в кресле к ней спиной. Лила трогает ее за плечо, кресло разворачивается – и перед глазами Лилы оказывается жуткое лицо мертвой женщины, почти превратившейся в мумию. Лила кричит. В этот момент в комнате появляется женская фигура с ножом в руке. Сэм обезоруживает нападавшего, в котором оба узнают Нормана, переодетого в женское платье.

   После ареста Нормана психиатр растолковывает его случай Лиле, Сэму и следователю. Убив из ревности свою мать и ее любовника, Норман попытался снять с себя вину, превратившись в собственную мать. Время от времени, идентифицируя себя с ней, он чувствовал к девушкам, появлявшимся в его мотеле (а Мэрион была не первой его жертвой), ревность, которую, по его мнению, должна была испытывать к ним его мать. Присутствие в его сознании 2 личностей – собственной и личности матери – приводило к мощным конфликтам, которые завершались победой наиболее сильной личности. Теперь Норман полностью находится под властью матери. Он стал своей матерью. Полицейский приносит ему одеяло. Машину Мэрион поднимают на поверхность из трясины.

   ► К 1959 г. Хичкок вот уже 5 лет (с момента выхода на экраны Окна во двор, Rear Window) выпускает по одному, а то и по 2 шедевра в год. Характерная черта творческого темперамента Хичкока: чем мощнее его талант, тем активнее он ищет обновления. Наряду с мастерским созданием напряжения (саспепса) или же интересом к коварным преступникам, постоянное обновление формы и сюжетов является одной из важнейших данностей в творчестве Хичкока. Психопат в этом отношении побил все рекорды – настолько, что на начальной стадии проект встревожил даже самых близких сотрудников режиссера. Ассоциированный продюсер Херберт Коулмен (Человек, который слишком много знал, The Man Who Knew Too Much; He тот человек, The Wrong Man; Головокружение, Vertigo; На север через северо-запад, North by Northwest) выходит из проекта еще до начала съемок. Верная Джоан Хэрриссон, работавшая с Хичкоком с 1935 г. (как секретарша, автор диалогов, сценарист и т. д.), просит повысить ей оклад вместо того, чтобы рассчитывать на долю с проката. Кинокомпания «Paramount» занимается прокатом фильма, но почти не вкладывается в производство; и Хичкок частично финансирует фильм на свои средства, а вместо гонорара получает в собственность 60 % негатива. «Paramount» даже не предоставляет для съемок свои студийные павильоны, что Хичкок, конечно, воспринимает как признак недоверия ― он снимает на студии «Revue», принадлежащей фирме «Universal», где под его руководством снимались 26-мин короткометражки из серии «Алфред Хичкок представляет». Так и получилось, что самая знаменитая декорация «Universal». одна из главных достопримечательностей Голливуда – мотель Бейтса и готический дом на его задворках, – была построена для фильма студии «Paramount».

   Главные упреки, адресованные Хичкоку до начала съемок и выражавшие опасения близких ему людей в жизнеспособности проекта, таковы: роман Роберта Блока, написанный на основе реального случая, произошедшего в Висконсине (дело Эда Гайна), недостоин мастера (этого мнения придерживался, к примеру, 2-й сценарист Джозеф Стефано, указанный в титрах как единственный автор сценария); с другой стороны, Хичкок заходит слишком далеко в «графическом» изображении насилия и нарушении голливудских табу (это мнение разделяла, в частности, Джоан Хэрриссон). Финансируя себя сам, Хичкок переживает сладкое для него ощущение, что приходится начинать с нуля – и решает начать съемки в режиме экономии (бюджет в 800 000 долларов эквивалентен в среднем 3 телевизионным короткометражкам; на сами съемки выделено 36 дней в декабре 1959-го и январе 1960 г.).

   Фильм будет черно-белым и изобразительно приближен к телевизионным картинам. Этот экономный подход только поспособствует оригинальности и формальной цельности фильма. Для Хичкока экономия сводится к тому, что фильм ничем не должен отвлекать зрителя от собственно хода повествования («изложения истории» [the telling of the tale], согласно цитате, приведенной Стивеном Ребелло, см. БИБЛИОГРАФИЮ). Как и на телевидении, все подчиняется 3 законам: скорость, реализм, документальность. Хичкок нанимает частного детектива, чтобы тот консультировал сценариста, и отправляет 2-ю группу ловить атмосферу Финикса и его окрестностей. Он просит оператора-постановщика использовать 50-мм объектив, который должен как можно точнее воспроизвести взгляд зрителя в каждом плане.

   Поскольку Роберт Блок в связи с занятостью отказался участвовать в написании сценария, а 1-й сценарист Джеймс П. Кавано был отстранен от работы через несколько недель, Хичкок нанимает Джозефа Стефано. Стефано восхищается Хичкоком. Он признается Стивену Ребелло, что почти довел мэтра до слез, сказав, что лучшим его фильмом считает Головокружение. (Обычно Хичкок в общении с сотрудниками и гостями хранил безмятежность Будды или же развлекал их шутками и анекдотами.) Тем не менее Стефано не чувствует интереса к этой работе, пока Хичкок не говорит ему, что подумывает нанять на роль Бейтса Энтони Пёркинза, тогда как в романе Бейтс – «тяжеловес» вроде Рода Стайгера. Чуть позже Хичкок нанимает Сола Басса «консультантом по изображению» (pictorial consultant). Помимо начальных титров, Сол Басс рисует не только сцену в душе, но и многие другие сцены, вошедшие или не вошедшие в фильм. На всех этапах работы – подготовки, съемок, монтажа и даже в последние недели перед выходом в прокат – Хичкок и его сотрудники сомневались в будущем успехе фильма. На демонстрации чернового монтажа все сидели с кислыми лицами; только Бернард Херрманн почувствовал выдающиеся достоинства картины и предложил Хичкоку партитуру, написанную исключительно для струнных инструментов. (Хичкок планировал обойтись без музыки в сцене в душе, а для фильма в целом предполагал джазовую партитуру.) Для проката Лью Вассермен, деловой партнер Хичкока (и председатель Американской музыкальной корпорации), предложил сразу же зарезервировать максимально возможное количество кинозалов по всей Америке. Стивен Ребелло так резюмирует ход его мыслей: даже если сарафанное радио погубит репутацию фильма, все равно имя Хичкока привлечет зрителей в первые 2 недели. Колоссальный успех фильма во всем мире стал потрясением для прокатчиков. Так Психопат преподнес небывалый сюрприз не только зрителям, но и (в 1-ю очередь) своим создателям.

   1-я оригинальная черта фильма связана с драматургией: исчезновение главной героини, которую жестоко убивают на 50-й мин (то есть примерно в середине повествования). Кстати, именно это и привлекло Хичкока в романе Роберта Блока. Хичкок сделал все возможное, чтобы после гибели героини публика, так или иначе идентифицировавшая себя с ней, оказалась в полной растерянности, небывалой для кинематографа; зритель остается в реальности драмы один, без поддержки, без укрытия, словно на краю пропасти. Кроме того, эта смерть устанавливает связь между относительно небольшой и случайной виновностью Мэрион Крейн и гораздо более глубокой и основательной виной Нормана Бейтса, порожденной глубинами его подсознания и серьезным душевным недугом. В одном из самых 1-х и проницательных отзывов, вызванных фильмом во Франции, Психопат сравнивается с концентрическим Адом Данте. «Этот фильм, – пишет Филипп Демонсаблон в статье „Письмо из Нью-Йорка“ (в журнале „Cahiers du cinéma“, № 111, 1960), – построен, как Дантов Ад, из концентрических кругов, раз от раза все более узких и глубоких. С самого начала устанавливается очень последовательное движение к удушливости, увязанию, без всякой зрелищной величавости, но и без купюр. Интонация скрупулезно реалистична и возрождает гипнотическое воздействие лучших моментов Тени сомнения, Shadow of a Doubt и Спасательной шлюпки, Lifeboat, с короткими прорывами небывалой жестокости». Смерть Мэрион Крейн мгновенно перебрасывает нас из одного круга в другой, поскольку ее вина теперь неразрывно связана с виной Нормана – человека, с которым зритель поневоле вынужден теперь себя идентифицировать. А виновность Нормана незаметно поднимает тему виновности всего человечества – процесс, часто встречающийся в фильмах Хичкока.

   Не переставая внушать зрителю беспокойство, Бейтс вызывает у него в равной степени сочувствие и ужас. При 1-м просмотре эти чувства сменяют друг друга, при последующих – уживаются рядом. И конечно же при пересмотре, когда саспенс и неожиданные повороты теряют свою силу, сочувствие берет верх. Помимо сочувствия и ужаса, фильм полон меланхолии, тайной грусти: как если бы самые интимные секреты персонажей вдруг проступали на стенах у всех на виду. В мотеле Бейтса не просто умирают люди: там раскрываются души. В этом отношении важнейшим эпизодом становится диалог Мэрион и Нормана в комнате с чучелами птиц. В конце этого эпизода Мэрион еще считает себя свободной, принимает решение сделать шаг назад, но не успевает и надает в пропасть.

   Как это часто происходит у Хичкока (в особенности в Случайных попутчиках, Strangers on a Train), именно в кульминационных сценах, твердо держа в руках публику, завороженную ожиданием, страхом или удивлением, режиссер с головой бросается в эксперименты – как, например, в знаменитой сцене в душе. Эта сцена, при всей своей необычности, всего лишь доводит до крайности монтажное решение, используемое на протяжении всего фильма. Хотя Хичкок многократно (Веревка, Rope; Под знаком Козерога, Under Capricorn) проявлял себя непревзойденным мастером длинных планов (в их крайней форме – «10-минутный план» [ten minutes take]), в Психопате он использует противоположную технику, разрезая сцены на мелкие кусочки и прибегая к относительно короткому монтажу. Сцена в душе насчитывает 70 планов за 45 сек. Она с дьявольской эффективностью чередует и удерживает в шатком равновесии настойчивость и умолчание; она показывает ровно столько, сколько скрывает; управляет зрительскими эмоциями, благодаря умело дозированным стимулам, но при этом удерживается от демонстрации главного (того, как нож входит в тело жертвы). Бесчисленные подражатели фильму все время забывают добрую половину секрета Мэтра, а именно: то, чего он не показывает, действует на нервы зрителю даже больше, чем то, что он показывает. Хичкок особенно гордился тем, что этим фильмом создал образец чистого кинематографа. «В Психопате, – признавался он Трюффо в беседах, опубликованных издательством „Laffont“ в 1966 г., – для меня не так важен сюжет, не так важны персонажи; для меня важно, чтобы общий ряд фрагментов фильма, изображение, звуки и прочие чисто технические элементы заставили зрителя вопить от ужаса… Публику привлекли не мысли, заложенные в сюжете. Публику потрясла не отличная актерская игра. Внимание публики привлек не именитый роман. Публику восхитил фильм в чистом виде». Тем не менее нельзя не заметить, что сила фильма – в крепкой драматургической конструкции, в изменяющемся темпе, в качестве диалогов и пауз, в остроте монтажа.

   N.В. Сол Басс настаивал, что авторство и даже постановка сцены в душе принадлежат ему. В самом деле, во время съемок Хичкок с гордостью показывал коллегам раскадровки (storyboanl) Сола Басса, сделанные для этой сцены и для многих других. Поскольку после съемок сцена стала самой знаменитой в фильме, а потом и во всем творчестве Хичкока, Мэтр стал хранить гробовое молчание по поводу неоспоримого вклада Сола Басса. Он ни разу не говорил об этом публично. Когда Трюффо задает ему вопрос: «Кажется, помимо начальных титров, Сол Басс сделал серию рисунков для фильма?» – он отвечает: «Только для одной сцены, и те я не смог использовать». После чего пересказывает в подробностях раскадровку сцены убийства Арбогаста, выпавшей из монтажа. Вполне объяснимо, что Сол Басс был потрясен подобной «забывчивостью», которая продолжалась вплоть до смерти Мэтра. Как он мог в такой ситуации настаивать на своей роли в создании этой сцены? После смерти Хичкока Сол Басс стал более спокойно смотреть на споры вокруг этого вопроса и говорил так: «Люди меня часто спрашивали: что вы думаете о том, что он [Хичкок] приписал себе целиком авторство сцены в душе? Я отвечал: меня ничуть не смущает, что я послужил инструментом, при помощи которого что-то было сделано. Психопат – на 100 % фильм Хичкока. Многие люди привносят в фильм что-то свое, и в Психопате мне посчастливилось быть одним из них, но правда заключается в том, что каждый элемент фильма зависел от решения Хичкока. Даже если бы моя роль не вызывала никаких разногласий, даже если бы все вокруг признавали, что я был режиссером этой сцены, она все равно бы целиком и полностью принадлежала Хичкоку» (цит. по статье С. Ребелло).

   После Психопата было снято 2 сиквела: 1-й, Психопат II (Psycho II, 1983), поставлен Ричардом Фрэнклином с Энтони Пёркинзом, Верой Майлз и Мег Тилли в главных ролях. Это честный хоррор (естественно, с фильмом Хичкока он в разных весовых категориях), ловко использующий отсылки к картине-первоисточнику; 2-й, Психопат III (Psycho III, 1986), поставлен Энтони Пёркинзом, который снова исполнил главную роль. Это уже совершенно халтурный фильм, в котором есть что-то нездоровое и даже тревожное – до такой степени, что поневоле задаешься вопросом, не снял ли его сам Норман Бейтс.

   БИБЛИОГРАФИЯ: реконструкцию фильма в 1300 фоторепродукциях (с полными диалогами) издал Ричард Энобайл в серии «Библиотека киноклассики» (Richard Anobile, Psycho, Film Classics Libraiy, Universe Books, New York, 1974). Как и во всех выпусках этой серии, начало и конец планов не указаны, поэтому настоящую последовательность планов фильма восстановить невозможно. Когда в издании указываются границы кадров (что происходит далеко не всегда), можно оценить в полной мере их невероятную красоту, еще больше усиленную неподвижностью фоторепродукций. Главный текст о Психопате – увлекательная статья Стивена Ребелло, опубликованная в журнале «Cinefantasnque», Нью-Йорк, в октябре 1986 г. В ней автор восстанавливает в мельчайших деталях всю историю создания фильма (большую часть фактов, изложенных выше, мы позаимствовали у него). Статья была перепечатана с добавлениями в издании: Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, Dembner Books, New-York, 1990. См. также небольшую книгу: James Naremore, Filmguide to Psycho, Indiana University Press, 1973, и две книги Доналда Спото: Donald Spoto, The Art of Alfred Hitchcock, Hopkinson and Blake, New York, 1976 и The Dark Side of a Genius, Little, Brown and Company, New York, 1983. Психопат – один из тех фильмов, что лучше всего поддаются психоанализу. Прекрасный пример тому – статья Робина Вуда «Психоанализ Психопата » (Robin Wood, Psychanalise de Psycho) в журнале «Cahiers du cinéma», № 113 (1960).

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Psycho
2 rien

1. pron
ничто, ничего; сопоставляется с существительным или местоимением в конструкциях

а) с личным глаголом

rien ne l'égale — ничто с ним не сравнится; ему нет равного

rien n'y fait — ничего не помогает

б) с переходным глаголом

je ne dis rien — я ничего не говорю

il ne fait rien — он ничего не делает

••

cela ne me dit rien разг. — мне это до лампочки

je n'ai rien fait que ce qu'on m'a dit — я сделал только то, что мне велели

cela ne fait rien — ничего

n'avoir rien à voir avec... — не иметь ничего общего с...

rien à faire — ничего не поделаешь; нечего делать

n'en avoir rien à branler [à foutre, à battre] de qch прост. груб. — плевать на что-либо

n'en faites rien! — ничего не предпринимайте!; ни в коем случае!

в) с глаголом être

il m'est rien — он мне никто, он мне чужой

cela n'est rien — это пустяки; это не имеет значения

c'est pas rien разг. — это не пустяк

il n'en est rien — ничего подобного, ничуть не бывало

г) в глагольных конструкциях с предлогами

ne me parlez de rien — не говорите мне ничего

ne compter pour rien — не идти в счёт, ни во что не ставиться

ne servir à [de] rien — не приводить ни к чему; ни на что не годиться

se réduire à rien — сойти на нет

il ne tint à rien qu'il ne le fît — он чуть не сделал этого

se fâcher de rien — сердиться из-за пустяков

д) в предложных конструкциях

il n'y a rien de plus beau — нет ничего прекраснее

il n'y a rien de tel que... — нет ничего лучше, чем...

il n'a rien de... — в нём нет ничего от...

rien de trop — не особенно

rien du tout, rien de rien — совсем ничего

comme si de rien n'était — как ни в чём не бывало

pour rien — даром, за пустяк; ни за что; зря

se déranger pour rien — беспокоиться из-за пустяка

pour rien au monde — ни за что на свете

de rien — очень маленький; незначительный

un homme de rien — ничтожный, незначительный человек

fille de rien — девка

de rien du tout — пустяковый

en rien — ни в чём

ne... en rien — совершенно

en moins de rien — очень быстро, в два счёта; в один миг; моментально

rien que... — только

rien moins que... — вовсе не, меньше всего, совсем не..., как бы...

il n'est rien moins que brave — он вовсе не храбр

elle n'est rien moins qu'aimable — она совсем не любезна

rien de moins que... — поистине, по-настоящему

c'est moins que rien — хуже некуда; очень плохо

rien de moins (que) — в самом деле

rien que ça! — только и всего!

deux [trois] fois rien — пустяк

gagner deux fois rien — ничего не заработать

е) (в вопросительном предложении и после subjonctif) что-нибудь, что-либо

y a-t-il rien de plus beau? — есть ли что-либо прекрасней?

avant qu'il ait rien pu faire — прежде, чем он смог что-нибудь сделать
2. m
1) ничто, пустяк; незначительная доля

un rien l'effraye — пустяк пугает его

2) pl пустяки

de petits riens — безделушки

perdre son temps à des riens — терять время на пустяки

pour un rien, pour des riens — из-за пустяка (пустяков)

3)

un rien de... — немного

un rien d'extravagance — чуть приметная странность

en un rien de temps — быстро, в два счёта

comme (un) rien — в два счёта, запросто; легко

4)

un rien, un rien du tout [rien-du-tout] — ничтожный человек; мошенник
3. adv разг.
очень

il fait rien froid! — очень холодно!

БФРС > rien
3 à la légère

loc. adv.

1) легко, налегке

2) необдуманно, легкомысленно

Il n'y a rien de bon à attendre de la société. Les riches prennent à la légère la peine des pauvres, et les pauvres envient bêtement le faux bonheur des riches. C'est bonnet blanc et blanc bonnet. Vous comprenez: c'est la même chose. (A. Wurmser, Un Homme vient au monde.) — От современного общества не приходится ждать ничего хорошего. Богачи плюют на страдания бедняков, а бедняки самым глупым образом завидуют воображаемому счастью богачей. Один черт. Я хочу сказать, что и те и другие одинаково хороши.

Par-dessus le marché, il était tout le temps mal dans sa peau, tout le temps sur sa défensive, tendu, irritable, irrité. Il savait très bien que toutes ces corvées qu'il s'infligeait, il s'en acquittait mal, ça ne lui rapportait que des remords: Je n'en sais pas assez long, je n'y vois pas clair, je prends parti à la légère, je n'ai pas le temps, je n'aurai jamais le temps. (S. de Beauvoir, Les Mandarins.) — К тому же он все время чувствовал себя неловко, настороженно, был все время напряжен, раздражен, обидчив. Он прекрасно знал, что все эти поручения, которые он брал на себя, он выполнял плохо, и они ему приносили одни угрызения совести: - Я это плохо знаю, я в этом мало разбираюсь, я несерьезно отнесся к делу, у меня нет времени, у меня никогда не будет времени.

- Tais-toi... Tu ne peux avoir accueilli la pensée de ce mensonge monstrueux!.. - Oui, j'aurais fait cela. Oh! ne crois pas que je me fusse décidé à la légère... (M. Prévost, Mademoiselle Jaufre.) — - Замолчи... Неужели ты мог допустить даже в мыслях такую чудовищную ложь!.. - Да, я бы сделал это. Но не думай, что я это сделал необдуманно...

Dictionnaire français-russe des idiomes > à la légère
4 c'est là le hic

разг.

(c'est là [или voilà] le hic)

вот в чем дело, вот где собака зарыта, вот в чем загвоздка

- Qu'est-ce que tu as donc fait à Baculard? - Moi? Rien. Je ne lui ai jamais parlé. - Voilà donc le hic! Baculard aime assez qu'on lui rende hommage. Tu ne l'as pas fait; tu l'as blessé dans son amour-propre. (J. Claretie, Brichanteau comédien.) — - Что ты сделал Бакюляру? - Я? ничего. Я с ним даже не говорил. - Так вот в чем все дело! Бакюляр любит, чтобы ему оказывали почтение. Ты этого не сделал и уязвил его самолюбие.

Dictionnaire français-russe des idiomes > c'est là le hic
5 être loin de compte

(être loin de [или du] compte)

1) (тж. être loin de son compte) ошибиться, серьезно просчитаться

2) не достигнуть соглашения, не согласиться

- Claude, pourquoi as-tu fait cela? Renonce à cette femme: je t'aimerais mieux... - Pauvre Katri, dit Claude, nous sommes loin de compte: je t'atteste que, si je pouvais, je le ferais... (P. Margueritte, Jouir.) — - Клод, зачем ты это сделал? Откажись от этой женщины: тогда я предпочла бы тебя. - Бедная Катри, - сказал Клод, - мы не поймем друг друга: уверяю тебя, что я бы сделал это, если бы мог...

Dictionnaire français-russe des idiomes > être loin de compte
6 faire hommage

(faire [или rendre] hommage)

1) оказывать почтение; воздавать должное

- Qu'est-ce que tu as donc fait à Baculard? - Moi? Rien. Je ne lui ai jamais parlé. - Voilà donc le hic! Baculard aime assez qu'on lui rende hommage. Tu ne l'as pas fait; tu l'as blessé dans son amour-propre. (J. Claretie, Brichanteau comédien.) — - Что ты сделал Бакюляру? - Я? ничего. Я с ним даже не говорил. - Так вот в чем все дело! Бакюляр любит, чтобы ему оказывали почтение. Ты этого не сделал и уязвил его самолюбие.

De même Henri ne laissait-il jamais passer l'occasion de rendre hommage à ceux dont le dévouement avait fait la force des Halluin: il s'attendrissait volontiers à évoquer le père Marcadet "un de ces voyageurs blanchis sous le harnois", disait-il. (A. Wurmser, Un Hom-me vient au monde.) — Равным образом, Анри никогда не упускал случая воздать должное тем, чья преданность создала могущество семьи Аллюэн. Он с умилением вспоминал папашу Маркаде, одного из тех торговых агентов, которые "поседели на службе", как он выражался.

2) почтить память

- aller rendre hommage

Dictionnaire français-russe des idiomes > faire hommage
7 il n'y a que les honteux qui perdent

prov.

стыдливому удачи не видать

J'ai fait ce que j'ai dû faire, et serait à refaire que je le referais... Dans la vie, il n'y a que les plus honteux qui perdent. (É. Zola, Pot-Bouille.) — Я сделал, что нужно было сделать, и если пришлось бы делать это снова, то я бы сделал то же самое. В жизни удачи стыдливому не добиться.

Dictionnaire français-russe des idiomes > il n'y a que les honteux qui perdent
8 je l'ai fait tantôt

гл.
канад. я только что это сделал (tantлt обозначает момент в недалёком будущем или в недавнем прошлом, когда действие будет/было совершено; точный смысл ясен только из контекста), я недавно это сделал

Французско-русский универсальный словарь > je l'ai fait tantôt
9 It's a Wonderful Life

Это чудесная жизнь

   1946 - США (129 мин)

     Произв. RKO, Liberty Films

     Реж. ФРЭНК КАПРА

     Сцен. Фрэнсес Гудрич, Алберт Хэкетт, Джо Сверлинг по рассказу Филипа Ван Дорена Стерна «Величайший дар» (The Greatest Gift)

     Опер. Джозеф Уокер, Джозеф Байрок

     Муз. Дмитрий Тёмкин

     В ролях Джеймс Стюарт (Джордж Бейли), Донна Рид (Мэри Хэтч), Генри Трэверз (Клэренс Оддбади), Лайонел Бэрримор (мистер Поттер), Глория Грэм (Вайолет Бик), Сэмюэл С. Хайндз (мистер Бейли), Фрэнк Фэйлен (Эрни), Уорд Бонд (Берт), Томас Митчелл (дядя Билли), Фрэнк Олбертсон (Сэм Уэйнрайт), Г.Б. Уорнер (мистер Гоуэр), Тодд Карнз (Гарри Бэйли), Бьюла Бонди (миссис Бейли), Карл «Люцерна» Суитцер (Фредди).

   В рождественскую ночь 1945 г. над городком Бедфорд-Фоллз поднимаются к небу молитвы за благополучие Джорджа Бейли, который в этот час балансирует на грани отчаяния и самоубийства. Небесные власти решают отправить ему на подмогу Клэренса, ангела 2-го класса (он еще не получил крыльев). Но для начала нужно ознакомить Клэренса с жизнью подопечного.

   В 1919 г. 12-летний Джордж спасает из воды младшего брата Гарри. При этом Джордж глохнет на одно ухо. Он работает разносчиком в аптеке пожилого мистера Гоуэра. В тот день, когда старик узнает о смерти сына, он ошибается в рецепте для больного ребенка. К счастью, Джордж замечает ошибку и не относит ребенку лекарство, которое иначе отравило бы его. Повзрослев, Джордж мечтает о приключениях и открытиях. Его самое горячее желание - повидать свет. Но эта мечта так и останется несбыточной. Он хочет стать архитектором - это желание тоже не сбудется. Он хотел бы никогда больше не работать в обществе ссуд на приобретение недвижимости «Кредиты и строительство», основанном его отцом, мечтавшим помочь беднякам: иначе им пришлось бы арендовать лачуги, построенные миллионером Поттером. Поттер, человек жадный и злой, мечтает завладеть всем городом.

   В школьном спортивном зале гуляют в честь Гарри, который уезжает учиться в университет. На вечеринке Джордж знакомится с Мэри Хэтч, и та становится любовью всей его жизни. Они отплясывают бешеный чарльстон, но в это время танцплощадка неожиданно раздвигается и под ней оказывается бассейн. Джордж и Мэри падают в него и продолжают танцевать в воде. Многие гости, заразившись их юношеским пылом, прыгают за ними.

   Отец Джорджа умирает от инсульта. Чтобы не дать Поттеру уничтожить или поглотить «Кредит и строительство». Джордж вынужден взять управление компанией на себя. Прощайте, учеба, путешествия, архитектура. Он женится на Мэри, которая родит ему 4 детей. Но в день их свадьбы на фондовом рынке поднимается паника. Обезумевшие клиенты требуют у Джорджа вернуть им деньги. Поттер предлагает выкупить их акции за половину стоимости. Джордж использует все красноречие, чтобы сохранить доверие клиентов. Спасая компанию, он выполняет требования клиентов и возвращает им деньги из собственных средств. Прощай, свадебное путешествие. Впрочем, Мэри готовит праздничный ужин в старом разрушенном здании, где мечтал поселиться Джордж. Джордж отказывается от предложения Полтора, сулящего ему золотые горы, если только Джордж бросит свое кредитное учреждение и пойдет работать на миллионера.

   На Второй мировой войне Гарри сражается геройски. Джордж из-за своего уха вынужден остаться в Ведфорд-Фоллз. Наступает роковой день - 24 декабря 1945 г. Банковский аудитор приходит в «Кредит и строительство», чтобы проверить счета компании. В этот день старый дядя Билли с такой гордостью показывает Поттеру газету с фотографией президента Трумэна, лично вручающего награду Гарри, что забывает в этой газете 8 000 долларов - деньги, которые он должен был сдать в банк. Поттер рад любой возможности навредить давним врагам, а потому оставляет себе и газету, и деньги. Джордж сперва в ярости накидывается на старого Билли, который даже не способен четко сказать, куда подевал деньги, а затем умоляет Поттера помочь ему. В ответ Поттер объявляет, что уже подал жалобу в полицию на его мошенничество.

   Джордж в отчаянии собирается утопиться в реке. И тут вмешивается Клэренс. Он опережает Джорджа и 1-м кидается в воду. Как он и рассчитывал, Джордж ныряет вслед, чтобы спасти его, и забывает про то, что сам хотел топиться. Чуть позже Джордж говорит, что желал бы вовсе не родиться на свет, и Клэренс исполняет его желание. Джордж обнаруживает, что город зовется Поттервиллем, а не Бедфорд-Фоллз. Город наводнен барами и танцклубами. Бывший начальник Джорджа мистер Гоуэр стал нищим побирушкой: все презирают его с тех пор, как он отравил ребенка. Дядя Билли сидит в психушке. На кладбище Джордж находит могилу своего брата Гарри (который, соответственно, не смог героически спасти столько жизней на войне). Мэри, старая дева, работает в библиотеке. Квартала Бейли и современных жилых домов для самых бедных жителей, конечно, не существует. Видя эту ужасную картину, Джордж умоляет небо вернуть его к жене и детям. Его желание выполняется: теперь он понял, что прожил жизнь не зря. Он обнаруживает, что все жители города пришли к нему со своими скромными сбережениями, чтобы он смог расплатиться с долгами.

   ► Эту превосходную рождественскую сказку как будто хранит дух Лео Маккэри, которого Капра всегда считал большим мастером и даже учителем; это самый наполненный и цельный фильм Капры. Он не только сочетает комедию и драму, но прибегает к средствам романтической поэзии и даже фантастики, чтобы рассказать историю одной судьбы, связанной со всеми другими судьбами города, а также, если брать шире, со всем человечеством. Фильм больше стремится показать эту связь, нежели поведать историю отдельного человека. Эта сказка хочет подчеркнуть солидарность всех людей, и делает это искрометно и трогательно.

   В первых 3/4 фильма Капра ловко захватывает зрительское внимание и создает немало трогательных моментов. В последней четверти он превосходит сам себя, и зритель понимает, что перед ним не просто прекрасный фильм, каких Капра произвел немало, но настоящий шедевр, какие встречаются лишь 1–2 раза в биографии лучших режиссеров. Последняя четверть фильма предлагает зрителю - и главному герою - посмотреть на все, что происходило раньше, в другом свете и с другой точки зрения. Дав герою на несколько минут полюбоваться миром, не знавшим его рождения, Капра (и его добрый ангел Клэренс) показывают, что все его поступки необратимы. Поскольку в большинстве случаев речь идет о полезных делах и добрых помыслах, их отмена обернется катастрофой. Но рассказ ведется не только о доброте главного героя, а о том, что каждый человеческий поступок налагает на совершившего абсолютную, безграничную ответственность: мы видим перед собой бесконечную цепь последовательных событий, вызванных этими поступками. Если бы Капра был пессимистом (а его герой - антигероем), Это чудесная жизнь была бы самой мрачной картиной в истории кинематографа - еще почище, чем Вне обоснованных сомнений, Beyond a Reasonable Doubt.

   Когда студия «RKO» предложила Капре рассказ Филипа Ван Дорена Стерна, режиссер признал, что эту историю он искал всю жизнь (см. автобиографию). По рассказу уже были целиком написаны 3 сценария - Долтоном Трамбо, Марком Коннелли и Клиффордом Одетсом, но ни один вариант не устроил студию. Капра заказал новую версию сценария Хэккеттам (Фрэнсес Гудрич и Алберту Хэккетту) и занялся производством под эгидой собственной продюсерской компании «Liberty Films», основанной им совместно с Уильямом Уайлером и Джорджем Стивензом в погоне за абсолютной независимостью. Актерская работа Джеймса Стюарта - одна из самых удивительных за всю его карьеру: своей искренностью и эмоциональностью она придает фильму необходимую достоверность. Трудно представить другого актера, который смог бы так же естественно сыграть Джорджа Бейли.

   Хотя Капра часто чувствовал себя в полном одиночестве, борясь со сложностями на съемках, он оказался доволен результатом - и это еще слабо сказано. Вот как он описывает в автобиографии свои чувства на премьере фильма: «Я думал, что это лучший фильм, который я сделал за свою жизнь. Мало того: я думал, что это лучший фильм, который кто-либо когда-либо сделал».

   БИБЛИОГРАФИЯ: Это чудесная жизнь - один из тех американских фильмов, о которых сохранилось больше всего документальных свидетельств: это доказывает интерес американцев к фильму - впрочем, интерес этот возник относительно недавно. Последний вариант сценария (подписанный сценаристами, указанными в титрах к фильму) был опубликован издательством «St. Martin's Press» (New York, 1986) - увы, без всяких комментариев. Соответственно, расхождения с фильмом в этой публикации не отмечены. Однако эти расхождения существенны. Напр., сценарий начинается с эпизода на небе, где Бенджамин Фрэнклин беседует с Иосифом. От этого эпизода в окончательной версии фильма сохранились лишь закадровые реплики на фоне звездного неба (так зритель лишается возможности узнать, что одни из верховных ангелов принимает обличье Бенджамина Фрэнклина). Раскадровка окончательной версии фильма опубликована в: Jeanine Basinger, The It's a Wonderful Life Book, Alfred A. Knopf, New York, 1986. Эта книга - настоящий памятник, воздвигнутый во славу фильма. Среди многочисленных документов фигурирует список актеров, предполагавшихся на разные роли. Если Джеймс Стюарт с самого начала был единственным кандидатом на роль Джорджа Бейли, на некоторые другие роли - например, Поттера или дяди Билли - рассматривались по 15, а то и по 20 самых разных исполнителей. Также рекомендуем к чтению исследование о фильме, опубликованное в: Donald С. Willis, The Films of Frank Capra, The Scarecrow Press, Metuchen, New Jersey, 1974.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > It's a Wonderful Life
10 Laura

Лора

   1944 - США (88 мин)

     Произв. Fox (Отто Преминджер)

     Реж. ОТТО ПРЕМИНДЖЕР

     Сцен. Джей Дрэтлер, Сэмюэл Хоффенстин и Бетти Райнхардт по одноименному романе Веры Каспари

     Опер. Джозеф Лашелл

     Муз. Дэйвид Рэксин

     В ролях Джин Тирни (Лора Хант), Дэйна Эндрюз (Марк Макфёрсон), Клифтон Уэбб (Уолдо Лайдекер), Винсент Прайс (Шелби Карпентер), Джудит Эндерсон (Энн Тридуэлл), Дороти Эдамз (Бесси Клэри), Джеймс Флейвин (Макэвити), Фред Кэллахан (Ралф Данн), Кэтлин Хауард (Луиза).

   ± «Я никогда не забуду тот уикэнд, что настал после гибели Лоры». Такими словами знаменитый нью-йоркский журналист Уолдо Лайдекер, утонченный циник, начинает рассказ о днях, наступивших после смерти его юной протеже Лоры Хант, застреленной в упор из дробовика в собственной квартире. Его вызывает на допрос инспектор Марк Макфёрсон, человек грубоватый и неотесанный. Трудно вообразить себе более непохожих друг на друга людей; между ними сразу же рождается взаимная антипатия. Макфёрсон не скрывает от Лайдекера, что тот возглавляет список подозреваемых. В ответ Лайдекер заявляет, что ему это льстит, и просит, чтобы ему сообщали о ходе расследования. Макфёрсон приходит к Энн Тридуэлл, женщине не первой молодости, давней любовнице Шелби Карпентера - фатоватого господина, живущего за ее счет. Карпентер, влюбленный в Лору, сделал ей предложение, и как раз незадолго до смерти Лора отправилась в его загородный дом, чтобы обдумать свое решение.

   Затем Макфёрсон, Лайдекер и Карпентер вместе идут в квартиру Лоры, где инспектор пытается воссоздать картину убийства. Лора открыла дверь гостю (или гостье), и тот (или та) немедленно застрелил ее в упор. Лайдекер начинает обвинять Карпентера, и Макфёрсон вынужден их разнимать.

   Позднее инспектор и Лайдекер ужинают в ресторане «Монтаньино», куда журналист часто приводил Лору. Он вспоминает их первую встречу, Лора была художницей и работала в рекламе. Однажды она подошла к нему в ресторане отеля «Алгонкин» и попросила автограф на афише, восхваляющей достоинства некой авторучки. Он нагрубил девушке, а затем, раскаиваясь за свое поведение, подошел к ее столику с извинениями и даже сам предложил ей столь желанный автограф. В последующие недели они часто виделись. Лайдекер, как настоящий Пигмалион, изменил Лору внешне и внутренне. Он познакомил ее со многими важными людьми и помог добиться успеха в работе. Но, к огорчению Лайдекера, у Лоры имелась досадная привычка влюбляться в грубых, широкоплечих мужланов - таких, как художник Якоби, написавший ее портрет. В одной оскорбительной статье Лайдекер разгромил стиль Якоби, и вскоре тот исчез с его горизонта. Затем Лайдекер попробовал уничтожить в глазах Лоры Карпентера, к которому девушка проявляла живой интерес. Он навел о Карпентере справки и сделал вывод, что он - сомнительный и бестактный тип, раздающий другим (например, манекенщице Диане Редфёрн) подарки, полученные от Лоры.

   Макфёрсон все больше времени проводит в квартире Лоры, причем не только в интересах следствия; у него выработалось нечто вроде персональной одержимости. Он читает переписку Лоры и ее личный дневник. Лайдекеру не нравится, что полицейский читает его письма; наконец, он заявляет Макфёрсону, что его поведение становится все более странным и любовь к мертвой девушке приведет его в сумасшедший дом. Вечером Макфёрсон засиживается в квартире допоздна, напивается и засыпает. Внезапно перед ним возникает Лора. Макфёрсон не верит своим глазам. Девушка удивлена присутствию чужака и хочет вызвать полицию. Выясняется, что она провела выходные в деревне, без газет и радио, и не знает о собственной смерти и о расследовании. Лора находит в квартире платье, принадлежащее Диане Редфёрн, - Диана и есть подлинная жертва преступления. Макфёрсон спешит узнать, согласилась ли Лора выйти замуж за Карпентера. Ответ отрицательный: инспектор доволен этой новостью.

   Несмотря на данное инспектору обещание ни с кем не видеться, Лора встречается в машине с Карпентером: едва покинув квартиру, Макфёрсон начинает за ним слежку. Карпентер едет в загородный дом Лоры - забрать ружье, которое, возможно, стало орудием убийства. Ясно, что он подозревает Лору и пытается ее защитить. Карпентер вынужден признаться инспектору, что он с самого начала знал о том, что Лора жива; именно он привез Диану в квартиру Лоры. Когда раздался звонок, именно Диана открыла дверь, не успев, по его словам, даже разглядеть убийцу.

   Наутро Макфёрсон приходит к Лоре. Лайдекер, которому инспектор намеренно не рассказывал о ее возвращении, видит Лору и падает в обморок. Вскоре он приходит в себя. На вечеринке, организованной Энн Тридуэлл, Карпентер и Лора, к неудовольствию Макфёрсона, снова заводят разговор о браке. Энн безуспешно старается вернуть Карпентера. Она говорит инспектору, что не убивала Лору, хотя думала об этом. Макфёрсон нарочно во всеуслышание говорит по телефону, что вскоре доберется до преступника. Он увозит Лору в полицейский участок и проводит допрос, главная цель которого - убедиться в ее невиновности. Он с огромным облегчением слышит от Лоры, что та больше не любит Карпентера. Она хотела притвориться, что согласна выйти за него, чтобы не бросать его в трудную минула; Макфёрсон отвозит ее домой и отправляется к Лайдекеру. Не застав хозяина дома, инспектор изучает напольные часы, точная копия которых (подарок Лайдекера) стоит в квартире Лоры. Вернувшись к Лоре, он застает ее в разгар ссоры с Лайдекером. Она обвиняет Лайдекера в том, что он специально отвадил от нее всех мужчин. Она больше не хочет его видеть. Лайдекер уходит. Макфёрсон разбивает основание часов и находит внутри ружье, из которого была убита Диана. Теперь он как никогда уверен в виновности Лайдекера. Он понимает, что сразу же после убийства Лайдекер, думая, что Лора мертва, спрятал ружье в часах. Впрочем, Лора предчувствовала, что преступник - Лайдекер. Макфёрсон едет арестовывать убийцу. Но Лайдекер не ушел из дома. Он вынимает ружье из часов и заряжает его. Лора слушает по радио голос Лайдекера, рассказывающий о знаменитых любовных историях, и не замечает настоящего Лайдекера за спиной. Лайдекер целится. Лора отводит ствол ружья в потолок, и в этот момент в квартире появляется Макфёрсон, заметивший, что Лайдекер никуда не ушел. Помощник инспектора стреляет в Лайдекера; тот умирает рядом с разбитыми часами, шепча Лоре: «Прощай, моя любовь».

   ► Лора - подлинная отправная точка в карьере Преминджера, который снял до этого лишь 4 относительно незначительные картины: Большая любовь, Die grosse Liebe, 1933 - в Австрии, и Очарованный тобой, Under Your Spell, 1936, Осторожно, любовь за работой, Danger - Love at Work, 1937, Допуск на ошибку, Margin for Error, 1943 - в Голливуде. Прежде чем заслужить единодушное признание как классический и эстетически совершенный фильм, Лора стала символом необычайного упрямства своего создателя и продюсера, который преодолел массу препятствий и затруднений, чтобы добиться права сесть в режиссерское кресло. Преминджер был приглашен из Вены в Голливуд студией «Fox». Он снял для студии фильмы Очарованный тобой и Осторожно, любовь за работой, но затем серьезно поссорился с Зэнаком в первые же дни съемок Похищенного, Kidnapped, 1938 - картины, которую ему навязали. Он полагал, что экранизация Стивенсона, действие которой происходит в горах Шотландии - не самый подходящий материал для уроженца Вены. Так Преминджер попал в черный список Зэнака и, учитывая влияние последнего в голливудских кругах, лишился работы не только на «Fox», но и на других крупных студнях. Только работа в театре (в качестве режиссера и актера) позволила ему остаться в Америке и не умереть с голоду. Он виртуозно исполнил на сцене роль нацистского офицера в комедии Клары Бут Люс «Допуск на ошибку» (Margin for Error). «Fox» захотела экранизировать пьесу и предложила Преминджеру сыграть ту же роль и в фильме. Он согласился при условии, что сам сядет в режиссерское кресло, и даже отказался от прибавки к зарплате. В отсутствие Зэнака, отправившегося на фронт, его ассистент Уильям Гец пошел навстречу Преминджеру. Так Преминджер вернулся на студию «Fox» и подписал традиционный контракт на 7 лет в качестве актера, продюсера и режиссера.

   Проведя немало времени в поисках сюжетов, Преминджер страстно увлекся романом Веры Каспари «Лора». Вернувшись с фронта, Зэнак был возмущен решением Геца. Он согласился на то, что Преминджер будет продюсером Лоры, но категорически запретил подпускать его к режиссуре. Джон Брам и Льюис Майлстоун один за другим отказались от предложения Зэнака заняться этим проектом. На этой стадии главным вмешательством Преминджера стала замена Лэрда Кригара, предполагавшегося на роль Лайдекера, на Клифтона Уэбба (в ту пору - театрального актера, практически не известного в мире кино). Хотя Лэрд Кригар больше походил внешне на героя романа Веры Каспари, он совершенно не соответствовал видению Преминджера; кроме того, за ним тянулся шлейф ролей «злодеев», который мгновенно разрушил бы тайну интриги.

   Наконец, выбор Зэнака останавливается на Мамуляне, который и начинает работу над фильмом. 1-е рабочие материалы не оправдывают надежд. Преминджер критикует костюмы, игру актеров и, в общем и целом, всю работу Мамуляна. Зэнак с ним соглашается и, наконец, доверяет ему режиссуру. Преминджер начинает фильм с нуля. Он изменяет декорации и костюмы, меняет оператора Люсьена Бэллэрда на Джозефа Лашелла, нанимает молодого музыканта Дэйвида Рэксина, который пишет для фильма мелодию, позднее ставшую легендарной. Начавшись столь мучительно, съемки продолжаются довольно спокойно, если не считать одного конфликта между Зэнаком и Преминджером насчет концовки, вскоре разрешившегося па благо фильма. Зэнак справедливо требовал другого финала - того, что мы видим на экране (см. БИБЛИОГРАФИЮ): Преминджер адаптировал ее под свое видение фильма, который в итоге только обогатился неожиданным финальным поворотом.

   Располагаясь в границах столь популярного жанра, как нуар, Лора сочетает 2 аспекта, которые, будь мастерство режиссера не столь высоко, могли бы ослабить и даже уничтожить друг друга. В самом деле, Лора - это и крайне оригинальный детективный ребус (где в середине рассказа жертва убийства оживает и превращается в главного подозреваемого), и пессимистичная, лишенная иллюзий психологическая драма о непреодолимой пропасти, разделяющей людей. 1-й аспект строится на прочности драматургической конструкции; 2-й - на игре обертонов в скрытом лирическом подтексте, создающей некоторую мягкость и туманность в повествовании и приоткрывающей непостижимую тайну человеческих сердец. Преминджер умело пользуется рамками и структурными элементами нуара (флэшбеки, закадровый комментарий), которые он идеально встраивает в свою вселенную. Флэшбек тут нужен не затем, чтобы, как это часто бывает, еще больше запутать сюжет. В этом фильме сюжет, несмотря на всю свою сложность, отличается превосходной драматургической точностью и внятностью. (Для этих целей Преминджер устранил закадровый комментарий от имени Макфёрсона и пошел против воли Зэнака, требовавшего добавить 3-й закадровый комментарий от имени Лоры, чтобы расширить этот образ.)

   Флэшбеки и закадровые комментарии используются Преминджером, чтобы максимально отдалиться от повествования и вести его со стороны. Фильм начинается с воспоминания о Лоре и со знаменитой фразы Лайдекера «Я никогда не забуду…». Это воспоминание располагается не в реальном времени, но в вечности, и, по сути говоря, не закончится никогда, поскольку возвращения в настоящее время не происходит и рассказчик (Лайдекер) погибает в конце фильма. Таким образом, сюжет, оторванный от Времени, комментируется его участником с того света. В фильмах Веер, The Fan, Святая Иоанна, Saint Joan и Здравствуй, грусть, Bonjour tristesse схожий прием в результате сложной диалектики приведет к тому, что дистанция между автором и произведением, холодность тона и бесконечная отстраненность героя-рассказчика от предмета рассказа парадоксально усилят воздействие, близость и интимный характер показываемых событий.

   Неоднократное использование флэшбеков может служить и другим целям; так Преминджер показывает один и тот же объект (в данном случае - Лору) с разных сторон. Лайдекер видит Лору в череде изменений и метаморфоз; глядя на нее, он любуется делом своих рук и, в каком-то смысле, самим собой (флэшбек в ресторане «Монтаньино»). С другой стороны, Макфёрсон после 2-го пришествия Лоры видит ее такой, какая она есть: его взгляд гораздо шире и внимательнее. Образ Лоры обогащается за счет различий в характерах и взглядах 2 героев, которые восхищаются ею в равной степени, но каждый по-своему: декадентский цинизм, самовлюбленность и тщательно скрываемая уязвимость Лайдекера противопоставлена прагматизму и непрошибаемому реализму инспектора.

   Наконец, техника операторской работы - длинные проезды камеры, объединяющие и разделяющие героев, при помощи затейливых узоров позволяющие ощутить дистанцию между ними - и тонкая работа с актерами придают фильму поэтическую и трагическую ауры, без которых он не был бы столь совершенен. Все герои живут словно в закрытом сосуде под взглядами других людей и сами ищут эти взгляды, часто - чтобы изменить их в свою пользу. В то же время все они - одиночки и останутся таковыми, даже несмотря на поспешный хэппи-энд (надежда на союз Лоры и Макфёрсона), которым, казалось бы, завершается интрига. На самом деле, хэппи-энд должен в 1-ю очередь подчеркнуть трагизм и безысходность развязки: поражение Пигмалиона, не способного приблизиться к своей Галатее, которую он дважды безуспешно пытается уничтожить.

   Успех Лоры, как и ослепительное обаяние ее главной актрисы Джин Тирни, с годами не ослабевают. Наоборот, кажется даже, что они возрастают. Число поклонников Лоры и Джин Тирни растет с каждым новым поколением. Благодаря им Лору можно включить в число тех немногих фильмов, которые позволяют верить в долголетие кинематографа и его главных шедевров.

   N.В. Ремейки: 1) Лора - Портрет для убийства, Laura - Portrait for Murder, 1955 - телефильм продолжительностью 55 мин, снятый Джоном Брамом (который отказался снимать фильм для «Fox», потому что «ему слишком нравилась история, чтобы снимать ее так, как этого желал Преминджер». Так, по крайней мере, он сам говорил Вере Каспари). Это лишь бледный пересказ романа, с единственным плюсом - Джорджем Сандерзом в роли Лайдекера. Макфёрсона играет Роберт Стэк, Лору - Дэйна Уинтер. 2) Приграничный игрок, Frontier Gambler, 1956, Сэм Ньюфилд. Действие переносится в пространство вестерна. Роман Каспари не упоминается ни разу. Героиню играет Колин Грей. 3) Лора, Laura, 1956 - телефильм продолжительностью 120 мин, поставленный Джоном Луэллином Мокси. 4) Стефани Ламур, Stephanie Lamour, 1977, Кеннет Шварц. Роман превращен в порнографический опус. Инспектора играет чернокожий актер. Лора (= Стефани Ламур) виновна в убийстве, которое расследует полицейский; и это не последнее убийство в фильме.

   БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка (252 плана) в журнале «L'Avant-Scene», № 211–212 (1978). Предисловие Жака Лурселля рассказывает о процессе создания фильма; в опубликованную раскадровку включены 15 вырезанных сцен, а также первоначальная концовка, не сохранившаяся в окончательном монтаже. Зэнак потребовал переснять финал и доверил его написание Джерому Кэйди (он не упомянут в титрах так же, как и Ринг Ларднер-мл., участвовавший в работе на съемках). Преминджер снял новую концовку, удалив из нее закадровый комментарий от имени Лоры. Между 2 концовками нет принципиальных различий: и в той, и в другой убийца - Лайдекер. В 1-й концовке Лора, оставшись одна после ссоры с Лайдекером, находит в часах ружье, которое безуспешно искал инспектор. Она прячет ружье на чердаке и идет к Лайдекеру, чтобы тот скрылся. Вместо этого Лайдекер возвращается в дом Лоры, поднимается на чердак, берет ружье и пытается застрелить девушку, но вовремя попадает в руки Макфёрсона. Хотя этот вариант не совсем безнадежен, выбранный финал гораздо удачнее, поскольку более сжат по драматургии (не приходится так часто менять место действия), поэтичен, наполнен смыслами (дополнительная метафора образуется голосом Лайдекера, звучащим по радио) и, наконец, трагичен: Лайдекер умирает на глазах у других действующих лиц и зрителя. Такая развязка кажется необходимой для естественного пути развития сюжета; трудно объяснить, почему в 1-м варианте финала Лайдекер оставался жив.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Laura
11 I Mostri

Чудовища

   1963 – Италия – Франция (118 мин)

     Произв. Fair Film, Incei Film (Марио Чекки Гори), Monflour Film (Париж)

     Реж. ДИНО РИЗИ

     Сцен. Аге (= Агеноре Инкроччи), Скарпелли, Элио Петри, Дино Ризи, Этторе Скола, Руджеро Маккари

     Опер. Альфио Контини

     Муз. Армандо Тровайоли

     В ролях Витторио Гассман, Уго Тоньяцци, Ландо Буццанка, Мишель Мерсье, Рикки Тоньяцци, Мариза Мерлини.

   I – Воспитание чувств (L'educazione sentimentale, 7'): Горожанин (У.Т.) учит сына (Рикки Тоньяцци), как обманывать, обводить вокруг пальца и обкрадывать людей. Он сокрушается, что мальчик слишком стеснителен. 10 лет спустя сын убивает отца, чтобы обокрасть его.

   II – Рекомендация (La raccomandazione, 7'). Знаменитый актер (В.Г.) дает рекомендацию малоизвестному коллеге, а затем губит его карьеру, потому что он приносит несчастье.

   III – Чудовище (Il mostro, 1'). Двое полицейских (В.Г. и У.Т.) хватают разъяренного преступника. Их фотографируют втроем. Кто из них – настоящее чудовище?

   IV – Как отец (Come un padre, 6'30"). Молодой человек (Ландо Буццанка) обеспокоен неверностью жены и делится своими переживаниями с другом (У.Т.). Когда он уходит, этот самый друг возвращается в постель, где его ждет жена собеседника.

   V – Непрофессионалка (Presa dalla vita, 5'). Напуганную пожилую женщину-инвалида похищают 4 подонка, которые привозят ее в киностудию и топят в бассейне прямо в инвалидной коляске. Все это было проделано для съемок фильма, поскольку режиссер (B.Г.) весьма требователен к реалистичности происходящего.

   VI – Бедный солдат (Il povero soldato, 9'). Солдат (У.Т.) узнает, что его младшая сестра, жившая распутной жизнью в Риме, убита. Солдат в отчаянии, однако ему удается очень выгодно продать в газеты интимный дневник погибшей.

   VII – Что за жизнь! (Che vitaccia! 3'). Многодетная семья живет в бедности в деревянной хижине, а отец (В.Г.), ее глава, не работает, а увлеченно болеет футболом.

   VIII – День парламентария (La giornata dell'Onorevole, 12'). Депутат (У.Т.), нашедший приют в монастыре, безжалостно борется с незаконными махинациями с недвижимостью. Но когда его просит о встрече честный генерал, в руки которого попали документы по сделке, вынуждающей государство заплатить за некий земельный участок в 10 раз больше подлинной цены, депутат весь день держит его в коридоре – за это время контракт успевают подписать.

   IX – Латинские любовники (Latin lovers, 2'). Двое мужчин (В.Г. и У.Т.) и девушка лежат на пляже. Когда девушка уходит, мужчины нежно берут друг друга за руки.

   X – Добровольный свидетель (Testimonie volontario, 12'). На судебном заседании адвокат подрывает доверие к абсолютно честному свидетелю, и тому едва удается избежать ареста.

   XI – Две сиротки (I due orfanelli, 2'30"). Слепой и его поводырь (В.Г.) зарабатывают на жизнь, собирая милостыню. Некий врач берется вернуть слепому зрение. Поводырь тут же уводит своего подопечного в другой район города.

   XII – Засада (L'agguato, 1'30"). Полицейский (У.Т.) прячется за газетным киоском, чтобы успеть за несколько секунд подсунуть штрафную квитанцию под дворники припарковавшихся машин.

   XIII – Жертва (Il sacrificato, 9'). Мужчина (В.Г.) порывает с любовницей и убеждает ее, что сделал это для ее же собственного блага.

   XIV – Вернисаж (Vernissage, 3'30"). Отец семейства (У.Т.) отмечает покупку новой машины, сажая в нее проститутку.

   XV – Муза (La musa, 5'). Женщина, входящая в литературное жюри (B.Г.), вступается за книгу, отвергнутую другими ее коллегами, с единственной целью заманить автора в свою постель.

   XVI – Память коротка (Scenda l'oblio, 2'). Семейная пара в кино. На экране показывают массовый расстрел партизан, выстроенных вдоль стены. Муж (У.Т) говорит жене, что такая стена прекрасно смотрелась бы в их саду.

   XVII – Улица для всех (La strada è di tutti, 45"). Пешеход (В.Г.) требует от водителей, чтобы они притормозили и остановились, пока он переходит улицу. Сам же он, сев в свою машину, срывается с места как оголтелый.

   XVIII – Опиум для народа (L'oppio dei popoli, 8'). Женщина (Мишель Мерсье) спокойно принимает у себя любовника, а ее муж (У.Т.) ничего не замечает: как обычно, он прилип к телевизору в соседней комнате.

   XIX – Завещание Франциска (Il testamento di Francesco, 2'30"). В салоне красоты мужчина (В.Г.) проявляет чрезвычайную заботу обо всех деталях своей прически, макияжа, ногтей. Выясняется, что он – священник, приглашенный на телевидение, чтобы прокомментировать слова святого Франциска Ассизского.

   XX – Благородное искусство (La nobile arte, 17'). Бывший боксер (У.Т.) остается без гроша и, чтобы немного заработать, уговаривает своего друга, бывшего чемпиона Италии в тяжелом весе (В.Г.), вновь выйти на ринг. Он бьется с более молодым и сильным соперником и получает тяжелую травму. Он впадает в детство и остаток своих дней проводит в игрушечной машине.

   ► Наравне с Обгоном, Il Sorpasso, этот фильм знаменует собой рождение "итальянской комедии", в данном случае – в виде альманаха. Это направление, которому суждено будет прожить всего десяток лет, приводит к двойному обновлению: в комедийном жанре и в структуре фильмов-альманахов. Комедию в Италии всегда обожали. Но в так называемой "итальянской комедии" происходит взрыв цинизма и издевательского юмора, которые итальянский кинематограф очень долгое время подавлял в себе изнутри. Итальянский кинематограф 30-х гг. – в наши дни скорее ратующий за моральный порядок, чем за политические убеждения – сделал цинизм одним из своих табу. После войны в нем возобладали интонации восстановления, надежды, а в комедийном жанре – доброжелательность, некоторая даже приторность (не лишенная своего очарования), породившая "розовый неореализм". По отношению ко всему этому итальянская комедия является движением революционным: она ядовита, смела, не щадит никого, и в первую очередь – власть имущих, представителей элиты, чиновников (парламентариев, полицейских, адвокатов, священников и т. д.): в Чудовищах всем щедро достается по заслугам. Подобная ядовитость порождается, во-первых, извечной (но долгое время подавлявшейся) склонностью итальянского темперамента, а во-вторых – бесчисленными разочарованиями, которые пришлось пережить итальянскому обществу за последние 15 лет.

   Обновление в структуре: большинство фильмов-альманахов во всех странах мира, как правило, представляют собою сборник небольших сюжетов, со своими началом, серединой и концом. Новеллы Чудовищ и всей итальянской комедии подаются как эскизы, наброски, точные и жестокие; они нацелены прежде всего на то, чтобы вызвать у зрителя дискомфорт, выбить его из равновесия, шокировать, удивить; и большой разброс но продолжительности новелл (в данном случае – от 45 сек до 17 мин) эффективно работает на эту цель. (Другие режиссеры зайдут в этом отношении еще дальше Ризи – например, Нанни Лой: его фильм Сделано в Италии, Made in Italy, 1965, поделен на 5 глав и содержит огромное количество новелл самой разнообразной продолжительности, пытающихся в совокупности создать масштабную панораму всего итальянского общества.) Это наброски, которые даже не стремятся описывать характеры, – в этом итальянская комедия преуспеет в фильмах традиционной, линейной структуры, вроде Обгона. Вместо этого они рисуют силуэты, шаржи и, в самом крайнем своем выражении, – образы чудовищ. Краткость в комедии или драме всегда лучше всего подходит для описания чего-то тревожного, чудовищного, ужасного; и только последняя новелла (самая длинная) проявляет хоть какое-то сочувствие к персонажам. При всей чудовищности происходящего, в фильме постоянно присутствует требовательное стремление к реалистичности; и можно отметить, что в персонажах и ситуациях итальянской комедии реальность зачастую оказывается сильнее вымысла (см. невероятно пророческую новеллу о террористе в Новых чудовищах, I Nuovi mostri).

   Наконец, форма новеллы особенно хорошо подходит для коллективного творчества, характерного для итальянской комедии. Актеры, сценаристы, режиссеры вкладывают в этот жанр особенно много таланта, изобретательности и виртуозности. Их общая цель – описать (и, быть может, излечить смехом) пороки общества, которое больше ни во что не верит; общества, пережившего не одно разочарование в экономическом и моральном отношении; общества, которое лишь отрицает собственное загнивание и разложение, поскольку не надеется найти средства остановить этот процесс. В этой новой форме "комедии дель арте" актеры постоянно меняют костюмы и маски и властвуют безраздельно. Гассман и Тоньяцци отпускают на волю свой сатирический пыл и предаются безудержной вакханалии. Годом позже Гассман повторит этот опыт в дебютном фильме-альманахе Этторе Сколы, блистательном и малоизвестном Если позволите, поговорим о женщинах, Se permettete, parliamo di donne, 1964.

Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > I Mostri
12 attendre

непр. vt

ждать, ожидать

j'ai attendu cinq autobus — я пропустил пять автобусов

n'attendez rien de lui — не рассчитывайте на него

attendre après qn, après qch — ждать кого-либо, что-либо; рассчитывать на кого-либо, на что-либо

attendre de + infin — ждать, пока не...

attendez de savoir ce qu'il a fait — подождите, пока не узнаете, что он сделал

je suis resté deux heures à attendre — я прождал два часа

se faire attendre — заставлять себя ждать, опаздывать

attends, je vais t'expliquer — постой, я тебе объясню

qu'attendez-vous de moi? — чего вы ждёте от меня?; что вы хотите от меня?

attendez! — подождите же!, смотрите же! ( угроза)

je l'attends à... — я посмотрю, как он будет...

- s'attendre

••

attendre qn au tournant разг. — подстерегать кого-либо в трудный для него момент

tout vient à point qui sait attendre посл. — терпение и труд всё перетрут

j'ai failli attendre — я уже думал, что мне придётся ждать

БФРС > attendre
13 aucun

1. pron
1) никто; ничто

aucun de... — никто из...; ни один из...

aucun ne travaille — никто не работает

je ne connais aucun de ses amis — я не знаю никого из его друзей

il n'en est venu aucun — никто из них не пришёл

lequel préférez-vous? - aucun. — какой вам больше нравится? - никакой

2) кто-нибудь, кто-либо, любой

je doute qu'aucun de vous le fasse — сомневаюсь, чтобы кто-либо из вас это сделал

aucuns уст., d'aucuns — некоторые, кое-кто

d'aucuns croiront — некоторые подумают
2. adj ( fém - aucune)
1) никакой

en aucun cas — ни в коем случае

aucuns frais — никаких расходов, без всяких расходов

2) какой-либо

БФРС > aucun
14 bien

I 1. adv
1) хорошо

très bien — очень хорошо

voilà qui va bien — вот и отлично

bien fait — красивый

c'est bien fait — так и надо

tant bien que mal, ni bien ni mal — кое-как; с грехом пополам

2) правильно, как следует, хорошо

on l'a bien conseillé — ему хорошо, правильно посоветовали

bien lui a pris de... [que...] — он хорошо сделал, что...; его счастье, что...

faire bien — 1) идти на пользу 2) (de + infin) поступать хорошо, правильно

3) много; очень

bien de..., bien des... — много

bien loin — очень далеко

elle est bien jolie — она очень хорошенькая

songez-y bien — подумайте (об этом) хорошенько

je vous ai bien donné de la peine — я вам доставил много хлопот, я вам действительно причинил беспокойство

j'espère bien — я очень надеюсь

4) слишком; гораздо

il est bien jeune pour... — он слишком молод для...

je le trouve bien jeune — он мне кажется слишком молодым

bien mieux — гораздо лучше; более того

5) (подтверждение, усиление) вполне, по меньшей мере, в самом деле, действительно; именно

il y a bien une heure qu'il est sorti — он вышел не меньше часа тому назад

c'est bien lui — это (именно) он

il y a bien deux ans — вот уже по меньшей мере два года

c'est bien parce que... — именно потому, что...

il faut bien — необходимо...

vouloir bien см. vouloir

bien à tort — совсем несправедливо, напрасно

on dit bien — правда, говорят...

••

c'est bien de lui — это в его духе

il s'agit bien de cela! ирон. — как будто в этом дело

c'était bien la peine ирон. — стоило, нужно было

mais bien... — но скорее...

ou bien... — или (же)

6) (противопоставление, уступка) всё же, всё-таки

cela finira bien un jour — это всё-таки когда-нибудь кончится

il le fait bien, pourquoi pas moi? — он же это делает, почему мне нельзя?

j'irais bien avec vous — я пошёл бы с вами

7)

bien que... loc conj — хотя

si bien que... loc conj — так что
2. adj invar
1) хороший

c'est bien à vous de... — хорошо с вашей стороны

ce sera bien ainsi — так будет хорошо

je suis bien ici — мне здесь хорошо

le malade est moins bien — больному хуже

elle est bien, dans ce rôle — она хороша в этой роли

être bien avec qn — быть в хороших отношениях с кем-либо

bien en main — 1) удобный в обращении 2) твёрдо, легко управляемый

••

nous voilà bien! — хороши же мы!

2) красивый, приятный

avoir l'air bien — хорошо выглядеть, быть красивым

cette femme est bien — приятная ( внешне) женщина; эта женщина хороша собой

être bien de sa personne — быть красивым, обладать приятной наружностью

3) хороший, приличный

un monsieur très bien — вполне приличный господин

un type bien — хороший человек
3. interj
(très) bien! — хорошо!; очень хорошо!; ладно!

eh bien! см. eh

ah bien, oui! — вот оно что! (удивление, ирония, разочарование)
II m
1) добро, благо

pour le bien de la Patrie — на благо Родины

le bien commun — общее благо, общий интерес

le bien public — общественное благо

faire le bien — делать добро, благодетельствовать

faire du bien à qn — помогать кому-либо, делать добро кому-либо

dire du bien, parler en bien de... — хорошо отзываться о...

discerner le bien du mal — отличать хорошее от дурного

voir tout en bien — видеть всё в лучшем свете

en tout bien (et) tout honneur — с благими намерениями

2) добро, польза

faire du bien — идти на пользу

cela lui fit grand bien — это очень помогло ему

ce sera un bien pour vous — вам это пойдёт на пользу

••

grand bien lui fasse! ирон. — на здоровье!

ça fait du bien par où ça passe разг. — приятно пить( это); хорошо идёт

y a pas de mal à se faire du bien прост. — можно и поразвлечься

3) имение; имущество, собственность

biens meubles, biens mobiliers — движимое имущество, движимость

biens immeubles, biens immobiliers — недвижимое имущество, недвижимость

le bien de la nation — всенародное достояние

biens nationaux ист. — национальное имущество ( в эпоху Французской революции)

biens communaux ист. — коммунальные угодья

bien d'autrui — чужая собственность

biens de la terre — плоды земли

biens terrestres — земные блага

biens publics — государственное, общественное достояние

biens dotaux — недвижимости, входящие в приданое

biens vacants, biens sans maître — бесхозное имущество

bien de consommation — потребительские товары

bien de large consommation — товары широкого потребления

biens de production — средства производства

biens d'équipement — оборудование

avoir du bien — владеть имуществом

biens durables [d'usage] — предметы длительного пользования

nul bien sans peine погов. — без труда нет плода; без труда не выловишь и рыбку из пруда

bien perdu, bien connu посл. — что имеем не храним, потерявши плачем

je prends mon bien où je le trouve погов. — хорошей мыслью не грешно воспользоваться

4) pl ценности

БФРС > bien
15 demeurer

vi

1) (a) жить, проживать; обитать

2) (a) оставаться на месте

il ne peut pas demeurer en place — ему не сидится на месте

demeurer chez soi — не выходить из дома

demeurer longtemps à table — засидеться за столом

demeurer une heure à faire qch — провозиться целый час с...

il n'a demeuré [il n'est demeuré] qu'une heure à faire cela — он сделал это за один час

3) (ê) оставаться; пребывать

ce bien lui est demeuré — это имущество осталось за ним

••

en demeurer là — не идти дальше, остановиться на чём-либо

demeurons-en là — покончим на этом, остановимся на этом

cela lui est demeuré sur l'estomac — он это будет ещё долго помнить

4) (ê) оставаться; продолжать быть

demeurer inconnu — оставаться неизвестным

БФРС > demeurer
16 depuis

1. prép
1) с, начиная с, от

2) конструкции с depuis выражают

а) местные отношения

depuis Paris jusqu'à Marseille — от Парижа до Марселя

transmis depuis Marseille — передаётся из Марселя ( критикуемое употребление)

depuis le perron — с крыльца

б) временные отношения

travailler depuis quatre heures — работать с четырёх часов

je ne l'ai pas vu depuis son départ — с тех пор как он уехал, я его не видел

être malade depuis deux jours — чувствовать себя больным в течение двух дней

depuis trois ans il a fait des progrès — за три года он сделал успехи

il est malade depuis un an — он болеет уже целый год

в) отношения последовательности

depuis le premier jusqu'au dernier — от первого до последнего

manteau depuis 1000 fr — пальто за 1000 франков и выше

3) depuis входит в состав сложных наречий

depuis peu — с недавних пор, недавно

depuis longtemps — с давних пор, давно

depuis toujours — всегда

depuis quand? — с каких пор?, давно ли?

4)

depuis que loc conj — с тех пор как, после того как, за то время как

depuis que vous êtes ici rien n'a changé — за то время, как вы здесь, ничего не изменилось
2. adv
потом, после, после того; с тех пор, с этих пор; впоследствии

je ne l'ai pas vu depuis — я его с тех пор не видел

БФРС > depuis
17 efficace

I adj
1) действенный, производящий известный эффект, эффективный, продуктивный

remède efficace — действенное средство

lutte efficace — успешная борьба

grâce efficace рел. — действенная благодать

courant efficace эл. — действующий ток; действительное значение тока

2) ( о человеке) энергичный; деятельный; добивающийся результатов; результативный

il n'a pas été très efficace — он немного сделал

3) продуктивный, производительный
II f уст.; см. efficacité

БФРС > efficace
18 fabrication

f

изготовление, производство, выделка

d'une bonne fabrication — доброкачественный

de fabrication française — французского производства, французский ( о товаре)

défaut de fabrication — брак

secret de fabrication — производственный секрет

frais de fabrication — издержки производства

c'est de sa fabrication — это он сделал сам

БФРС > fabrication
19 faire

I 1. непр. vt
в конструкции с существительным или местоимением

1) делать

vous devriez bien faire cela — вы должны были бы сделать это

il faut faire qch — надо что-то делать

c'est ce que je fais — именно это я и делаю

il n'a rien à faire — ему нечего делать

(il n'y a) rien à faire — ничего не поделаешь; ничего не выйдет

cela ne fait rien — это ничего не значит

qu'est-ce que cela fait? — ну что же?

qu'est-ce que cela lui fait? — что ему за дело до этого?

2) делать, изготовлять, производить, творить, создавать

faire des jouets — делать игрушки

faire un costume — сшить костюм

faire du maïs — выращивать кукурузу

faire des vers — сочинять, писать стихи

faire une caricature — нарисовать карикатуру

faire un plan — начертить план

faire un tableau — написать картину

••

ni fait ni à faire — плохо сделанный, халтурный

3) делать, исполнять

faire la commission — выполнить поручение

4) делать, совершать ( какое-либо действие)

faire une promenade — совершить прогулку

faire qch sans y être convié — сделать что-либо не спросясь, без спросу

faire le tri — отбирать, производить отбор

faire floc — хлюпать ( о воде)

faire ses examens — сдавать экзамены

5) заниматься чем-либо; заниматься где-либо

faire sa médecine — изучать медицину

faire de la bicyclette — ездить на велосипеде

faire de l'anglais — заниматься английским языком

faire l'Ecole Normale — учиться в "Эколь Нормаль" (см. E.N.S.)

faire dans qch разг. — работать в какой-либо области

6) приводить в порядок

faire la vaisselle — мыть посуду

faire les couteaux — чистить ножи

faire ses chaussures — чистить свою обувь

7) назначать

on l'a fait professeur — его назначили преподавателем, профессором

faire qn juge de... — призвать кого-либо в судьи; вынести что-либо на чей-либо суд

8) вызывать, быть причиной, причинять

faire des difficultés — чинить препятствия

faire du chagrin — огорчить

qu'est-ce que cela fera si... — что будет, если...

9) оказывать, проявлять

faire une politesse à... — оказать внимание

10) составлять, равняться (также со словами, обозначающими количество)

cent centimètres font un mètre — сто сантиметров составляют один метр

cela fait trois mètres de haut — здесь высота три метра

cela fait quinze jours que... — вот уже две недели, как...

ça te (lui...) fait quel âge [combien]? разг. — сколько тебе( ему...) лет?

cela ne fait assez — этого недостаточно

cela fera cinquante francs — это составит 50 франков

deux et deux font quatre — дважды два - четыре

11) делать, проходить

faire quatre kilomètres — пройти, проехать четыре километра

faire une longue marche — совершить длинный переход

12) запасаться

faire des provisions — запасаться провизией

13) отбывать срок; отслужить

faire sa prison — отбыть срок тюремного заключения

14) быть, представлять собою

faire le secrétaire — быть секретарём, секретарствовать

15) образовывать

faire une tache — посадить пятно

16) строить из себя, корчить, изображать

faire le grand seigneur, faire un personnage — строить из себя важную персону; корчить вельможу

faire la jolie — молодиться

faire le bouffon — корчить шута, фиглярничать

quel sot je fais! — какой я дурак!

17) разг. приобретать

faire un ami — приобрести друга

faire des relations — установить связи

18) арго брать, забирать; тащить, красть; обчищать, обобрать

faire une montre — спереть, стащить часы

faire une femme — подцепить женщину

19) обойти, объехать, посетить, побывать

faire toute la ville — обегать весь город

faire les libraires — обойти книжные магазины

faire la Bretagne — побывать в Бретани

20) разг. играть, исполнять ( роль), выступать в роли

21) разг. продавать ( за какую-либо цену)

à combien faites-vous cette robe? — за сколько продаёте вы это платье?

22) разг. стоить

ça fait combien, cette robe? — это платье сколько стоит?

23) грам. принимать форму

24) разг. рожать

la chatte a fait cinq petits — кошка родила пять котят

25) разг. осматривать, обшаривать

faire les poubelles — рыться в мусорных ящиках

26) разг. сделаться, быть, стать

il fera un bon médecin — он будет хорошим врачом

27) болеть ( какой-либо болезнью)

faire une grippe — болеть гриппом

faire de la tension — иметь повышенное давление

28) разг. расходовать, потреблять

29) разг. подстрелить, поймать

30) разг. служить ( о предмете)

ce manteau m'a fait quatre ans — это пальто я носил четыре года

31) выглядеть ( о возрасте)

faire vingt ans — выглядеть на двадцать лет

32) на основе конструкции faire + сущ. образовалось много устойчивых словосочетаний

faire force de loi — войти в действие, вступить в силу

faire la lumière sur... — осветить, пролить свет на что-либо

faire des pertes — потерпеть убыток

faire liste commune — выступать с общим списком на выборах

faire à qn un crime — вменять кому-либо в преступление

ne faire ni une ni deux разг. — не колебаться

faire la petite voix — сюсюкать
2. непр. vt
на основе конструкций с прилагательными местоимениями-дополнениями образуются

1) глагол-заместитель le faire

ne t'agite pas comme tu le fais — не крутись так

2) устойчивые выражения

il faut le faire! см. falloir

la faire à qn — обмануть кого-либо

le faire à qch — играть на чём-либо

le faire au sentiment — бить на чувства

en faire de bonnes, en faire de belles разг. — наделать дел

il n'en fait pas [jamais] d'autres — он всегда так поступает; это в его духе

en faire autant — делать столько же, то же

en faire de même — поступать так же

il en fait plus qu'un autre — он делает больше всех

savoir y faire — справляться
3. непр. vt
в конструкции с предлогом de

1) превращать в...; сделать

il a fait de moi un homme — он сделал из меня человека

2) делать с...

n'avoir rien faire de... — не нуждаться в...

••

pour ce que j'en fais! разг. — что мне до того!
4. непр. vt
в конструкции с предлогом à приучать, приспособлять

faire au froid — приучать к холоду

être fait à... — привыкший, приученный к...
5. непр. vt
в конструкции с прилагательным делать, считать ( каким-либо)

faire coupable — считать виновным, обвинять
6. непр. vt
в конструкции с инфинитивом выражает побуждение к действию, выраженному инфинитивом

1) заставить, приказать; велеть; поручить, сказать ( сделать что-либо)

cela le fera penser à moi — это его заставит вспомнить обо мне

faire faire — 1) велеть сделать ( какую-либо работу) 2) заказать (напр., платье)

faire obéir — заставить подчиниться

faire classer les dossiers à [par] un secrétaire — поручить секретарю разобрать дела

2) конструкция переводится одним глаголом или глагольным выражением

faire pleurer — вызвать слёзы

faire couler — пролить; потопить

faire entrer — ввести, впустить; внедрить

faites entrer! — просите (войти)

faire courir un bruit — распускать слух

faire souffrir — причинять боль; заставить страдать

faire reluire — наводить лоск

faire lever le gibier — вспугнуть дичь

faire asseoir — усадить ( с опущением se)

3) не переводится

se faire photographier — сфотографироваться ( в фотоателье)
7. непр. vt
с придаточным дополнительным предложением

1) быть причиной

cela fait que... — из-за этого...

2) ( с императивом или subj выражает пожелание) делать так, чтобы...

fasse le ciel que... — дай бог, чтобы...

faites qu'il n'en sache rien — пусть он ничего об этом не знает

3)

je ne puis faire que je ne... + infin — я не могу не...
8. непр. vt
в функции глагола-заместителя (без le)

je ne saurais chanter aussi bien que vous faites — я не смог бы петь так хорошо, как вы

il nous traite comme il fait ses ennemis — он относится к нам, как к врагам
9. непр. vt
при введении прямой речи сказать

Nous voilà tous réunis, fit-il. — Вот мы все в сборе, - сказал он.
10. непр. vi
( в абсолютном употреблении) действовать

il faut faire et non pas dire — надо действовать, а не говорить

façon de faire — способ действия, поведение
11. непр. vi
в конструкции с наречием и с прилагательным в функции наречия

1) поступать, вести себя; действовать

faire vite — торопиться

faire bien [mal] — поступать хорошо [плохо]

ça fait bien — это хорошо, это прилично

ça va faire mal разг. — это наделает шуму

ça me ferait mal (que...) разг. — быть того не может, чтобы...

cela commence à bien faire разг. — этого достаточно

bien faire et laisser dire погов. — делать хорошо своё дело, и пусть люди говорят, что угодно

cela fera mieux — это будет лучше

faire bien de + infin — иметь основание (, чтобы...)

il ferait mieux de rester — ему бы лучше остаться

faire tant [si bien] que... — так стараться, что...

••

faire comme si прост. — как ни в чём не бывало

faites comme chez vous — чувствуйте себя как дома

2) гармонировать, соответствовать

faire bien [mal] avec..., faire bien [mal] ensemble — подходить [не подходить] друг к другу

3) выглядеть, иметь вид; производить впечатление

elle fait vieille [vieux] à trente ans — она выглядит старой в свои тридцать лет

faire laid [joli] — некрасиво [красиво] выглядеть

ça fait bien разг. — это имеет хороший вид

••

faire plus [moins] — значить больше [меньше]
12. непр. vi
passé composé, futur antérieur глагола faire в конструкции с наречиями vite, tôt, с предлогом de и с инфинитивом скоро, сразу; тотчас же

nous avons (eu) vite fait de voir — мы сразу же увидели

on a tôt fait de démolir cette maison — этот дом поспешили снести
13. непр. vi
ne faire que... в сочетании с инфинитивом

1) имеет усилительное значение только, всё время

il ne fait que crier — он только и делает, что кричит

2) обозначает недавнее действие

je ne fais que commencer — я только что начал

3) ne fair que de... обозначает недавнее действие только что

il ne fait que d'arriver — он только что приехал
14. непр. vi
в безличных конструкциях

1) ( при характеристике окружающей среды)

il fait froid [chaud] — холодно [тепло, жарко]

il fait bon [mauvais] — погода хорошая [плохая]

il fait beau — прекрасная погода

il fait jour [nuit] — светло [темно]

il fait bon ici — тут хорошо, приятно

2) (при выражении отношения; с инфинитивом)

il fait bon de... — хорошо, стоит, следует...

il ferait beau voir que... — не может быть речи о...
15. непр. vi
ça fera que ça fera — будь что будет

- se faire
II m
1) мастерство; манера, выполнение

2) жив. фактура

3) действие

il y a loin du dire au faire — далеко от слов до дела

БФРС > faire
20 fin

I f
1) конец, окончание; финал

fin décembre — в конце декабря

fin courant — в конце текущего месяца

fin 1992 — в конце 1992 года

d'ici la fin de l'année — до конца года

fin de mois — 1) конец месяца 2) остаток от месячной зарплаты

avoir des fins de mois difficiles — с трудом дотягивать до новой получки

arrondir ses fins de mois — подрабатывать

boucler ses fins de mois — сводить концы с концами

fin de semaine канад. — уик-энд

fin de siècle — 1) конец века ( о 90-х годах) 2) декадентский

mettre fin à qch — положить конец чему-либо, прекратить

mettre fin à ses jours — покончить с собой

prendre fin — кончаться, прекращаться

toucher [tirer] à sa fin, être sur sa fin, tenir à la fin — близиться к концу

mener à fin уст. — завершить

mener à bonne fin — довести до благополучного конца; успешно завершить

à la fin — наконец; напоследок

à la fin des fins — в конце концов

vers la fin, sur la fin — к концу

en fin de compte, en dernière fin — в конечном счёте; в конце концов

en fin de... — под конец..., в конце...

c'est la fin de tout! — дальше ехать некуда; это последнее дело

sans fin — бесконечный, бесконечно

les meilleures choses ont une fin; tout a une fin погов. — ничто не вечно; всё когда-нибудь кончается

••

mot de la fin — выразительная концовка, меткое слово в конце доклада и т. п.; последнее слово

fin de série — распродажа со скидкой

être en fin de course — терять последние силы, выдыхаться

faire une fin — остепениться, жениться; занять прочное положение

2) смерть, кончина

3) намерение, цель

fin en soi — самоцель

fins dernières рел. — предназначение души

arriver à ses fins, en venir [parvenir] à ses fins — достичь цели, добиться своего

à quelle fin avez-vous fait cela? — с какой целью сделали вы это?

à cette fin — с этой целью

aux fins de... — в целях

à seule(s) fin(s) de... — с единой целью, лишь бы только

à toutes fins utiles — на всякий случай

la fin justifie les moyens, qui veut la fin veut les moyens посл. — цель оправдывает средства

4) юр.

fin de non-recevoir юр. см. non-recevoir

5) юр. предмет иска
II 1. adj ( fém - fine)
1) тонкий

taille fine — тонкая талия

2) мелкий

pluie fine — мелкий дождь

écriture fine — мелкий почерк

••

fines herbes — специи ( для приправы)

omelettes aux fines herbes — яичница с зеленью

3) тонкий, чуткий; проницательный

oreille fine — тонкий слух

nez fin — тонкий нюх (также перен.); проницательность

4) чистый, настоящий; высокого качества

or fin — чистое золото

pierres fines — драгоценные камни

vin fin — доброе старое вино

les fins morceaux — лакомые кусочки

partie fine — вечеринка; развлечение

5) острый, остроумный

mot fin — острое словцо

6) лукавый, хитрый

fine mouche — тонкая штучка, тонкая бестия

fin renard — проныра

bien fin qui l'attrapera [qui l'aura] — его не проведёшь, его на кривой не объедешь

fin comme l'ambre — хитрец, пройдоха

7) изысканный; изящный

8) тонкий, искусный; умелый

fin connaisseur — тонкий знаток

fin gourmet — тонкий ценитель блюд; гастроном

9) умный

il n'est pas très fin — он глуповат

c'est fin, ce que tu a fait là — здорово ты это сделал

10) уст. крайний; конечный

fin fond — самое сокровенное; глубина

fin fond de la province — глухая провинция

fin mot разг. — разгадка; суть
2. m
1) суть, главное

le fin d'une affaire — суть дела

voilà [c'est] le fin du fin — это самое главное, самое существенное; самое лучшее

2) хитрец

faire le fin — хитрить

jouer au plus fin avec qn — стараться хитрить с кем-либо

3) тонкое бельё

blanchisseuse de fin — прачка, стирающая тонкое бельё

4)

écrire en fin — писать мелким почерком

5) проба (золота и т. п.)
3. adv
1) тонко, мелко

écrire fin — мелко писать

2) вполне, полностью; совсем

c'était fin prêt — это было готово

fin saoul — совершенно пьяный

3) едва ( в игре)

toucher fin, prendre fin la bille — едва, легко задеть шар

БФРС > fin

Страницы

См. также в других словарях:

сделал — есть, ес, нашел Словарь русских синонимов. сделал нареч, кол во синонимов: 3 • ес (7) • есть (17) … Словарь синонимов
Сделал бы помочь - так и нечего дать и нечего жать. — Сделал бы помочь так и нечего дать и нечего жать. См. ДОСТАТОК УБОЖЕСТВО … В.И. Даль. Пословицы русского народа
Сделал дело: надел на свинью хомут. — Обул корову в лапти. Сделал дело: надел на свинью хомут. См. ПОМОЩЬ КСТАТИ … В.И. Даль. Пословицы русского народа
Сделал дело - слезай с тела — (от погов. Сделал дело гуляй смело о необходимости сначала поработать, потом отдыхать; грубовато) 1) исходное знач.; 2) о завершении полового акта … Живая речь. Словарь разговорных выражений
Сделал дядя на свою рожу глядя — Курск. Ирон. О чём л., сделанном небрежно, некачественно. БотСан, 113 … Большой словарь русских поговорок
Кто это сделал? — Who Done It? … Википедия
Человек, который сделал Балтийское море — … Википедия
Мавр сделал свое дело, мавр может уходить — С немецкого: Der Mohr hat seine Schuldigkeit getan, der Mohr kann gehen. Иногда эти слова ошибочно приписывают венецианскому мавру Отелло главному герою пьесы У. Шекспира «Отелло». На самом деле эта фраза из пьесы (действ. 3, явл. 4) «Заговор… … Словарь крылатых слов и выражений
Что бы сделал Брайан Бойтано — What Would Brian Boitano Do? (русск. Что бы сделал Брайан Бойтано?) песня из фильма «Саут Парк: большой, длинный и необрезанный», вышедшая на саундтрек к нему. В ней фигурист Брайан Бойтано предстаёт в виде супергероя, находящего выход из… … Википедия
Что бы сделал Брайан Бойтано? — What Would Brian Boitano Do? (русск. Что бы сделал Брайан Бойтано?) песня из фильма «Саут Парк: большой, длинный и необрезанный», вышедшая на саундтрек к нему. В ней фигурист Брайан Бойтано предстаёт в виде супергероя, находящего выход из… … Википедия
Мавр сделал своё дело, мавр может уйти — МАВРЫ, ов, ед. мавр, а, м. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова

Словари и энциклопедии на Академике

Перевод: с французского на все языки

он сделал из

См. также в других словарях:

Поделиться ссылкой на выделенное

Словари и энциклопедии на Академике

Перевод: с французского на все языки

он сделал из

См. также в других словарях:

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка: